Musée d’art d’Aomori Yoshikazu Yasuhiko Exposition « Animateur divin et dessinateur » Yoshikazu Yasuhiko x Hideaki Anno Talk Show avec rapport de l’événement de projection ! Une séance de discussion précieuse axée sur les histoires de leur jeunesse !

Projection du film avec talk-show de Yasuhiko Yoshikazu et Anno Hideaki, un programme lié à l’exposition Yoshikazu Yasuhiko « Divine Animator and Draftsman » qui s’est tenue au Musée d’art d’Aomori, a eu lieu le samedi 24 mai.

En plus d’une projection de la trilogie de films Mobile Suit Gundam, l’événement comprenait également un talk-show entre Yoshikazu Yasuhiko et Hideaki Anno.
Des conversations précieuses ont eu lieu, axées sur les souvenirs de Yasuhiko de l'époque oùMobile Suit Gundamétait en train de se faire, et même les points forts deMobile Suit Gundam III : Rencontres dans l’espace.

Voici à quoi ressemblait le talk-show :

Au milieu d’un tonnerre d’applaudissements, Yoshikazu Yasuhiko et Hideaki Anno sont apparus sur scène. Tout d'abord, le modérateur a demandé à Anno ce qu'il pensait de l'exposition Yoshikazu Yasuhiko « Animateur et dessinateur divin », ce à quoi il a répondu : « C'est une quantité de travail écrasante. C’est la première chose qui m’a surpris. C'est vraiment incroyable... Je n’ai que des mots d’éloge. Eh bien, c’est la raison pour laquelle je suis ici (rires).

Le premier sujet était leur relation. Lorsqu'ils se sont rencontrés pour la première fois, M. Yasuhiko a été surpris d'apprendre qu'Anno était un élève de l'animateur Ichiro Itano, demandant : « Cela signifie-t-il que vous êtes le disciple de mon disciple ?! » Il a poursuivi : "Hideaki Anno est la personne qui m’a donné envie d’arrêter de faire des anime. Je me suis dit : « Si des gens aussi talentueux arrivent, il vaudrait mieux pour moi de laisser ma place et de quitter l'industrie de l'animation. » Imaginez ma surprise quand j'ai découvert qu'elle était la disciple de mon disciple (rires). Anno a répondu : « Ma motivation lorsque je suis entré dans l'industrie de l'animation a été déclenchée à l'origine parce que j'ai vu le dessin d'animation clé de Yasuhiko dans un livre publié lors de la sortie de l'édition cinématographique deMobile Suit Gundamest sorti, et cela m'a fait penser : « Je veux aussi être animateur. » En ce sens, Yasuhiko est celui qui m'a fait entrer dans cette industrie. Ils ont parlé de l’influence qu’ils ont eue l’un sur l’autre.

Yasuhiko a également mentionné que lorsqu’il est apparu au Festival du film d’animation Domannaka qui s’est tenu à Nagoya l’année dernière, il a visité l’exposition Hideaki Anno, qui se tenait également à Nagoya. Yasuhiko a déclaré : « Ce qui m’a vraiment submergé, ce n’est pas seulement la quantité d’objets exposés, mais aussi les aspects fondamentaux qui composaient Hideaki Anno. Il y avait même une exposition d’images loufoques de ses années d’étudiant, comme lorsqu’il a fait un film avec un magnétoscope 8 mm où il a été frappé par un faisceau et renversé. J’ai été étonné de sa simplicité. Anno a hoché la tête et a dit : « Je sais (rires). C’est juste un gosse qui s’amuse, n’est-ce pas ?

Yasuhiko a dit qu'il se sentait extrêmement inférieur à la nature pure d'Anno, et a dit : "Je n'ai presque pas de telles qualités. La seule raison pour laquelle je suis devenu animateur, c’était pour gagner ma vie. J’ai déménagé de Hirosaki à Tokyo en 1970 et je n’avais aucune idée de ce que je devais faire. C'est à ce moment-là que j'ai été embauché par Mushi Production. Étant originaire de la campagne d'Hokkaido et appartenant à la génération qui a finalement mis la main sur la télévision pendant les Jeux olympiques de Tokyo, je n'ai naturellement pas regardé d'anime. Les deux seuls anime que j'avais vus avant de rejoindre Mushi Production étaient un film que j'avais vu quand mon professeur m'avait emmené au cinéma en ville, et une émission qui passait à la télé dans ma pension, que je trouvais bruyante et odieuse. Quand on m'a interrogé sur l'anime lors de mon interview avec Mushi Production, j'ai dit quelque chose d'arrogant du genre : "J'ai trouvé çaL’enchanteresse du serpent blanc, un film que j’ai vu il y a longtemps, était fantastique. Mais j'ai l'impression que ce qui passe actuellement à la télé est de la de mauvais goût (rires).
« Je connaissais très peu les sous-cultures, comme la culture vidéo et le Tokusatsu, sans parler de l’anime. À l'époque, j'avais du mal à comprendre pourquoi mes pairs disaient des choses comme : « Si je pouvais tirer LeoEmpereur de la jungle LeoMais en continuant à travailler dans l'industrie, j'ai commencé à sentir que je manquais dans les domaines les plus élémentaires. J’avais l’impression que je n’avais pas l’expérience nécessaire pour faire des choses que vous (Anno) appelez stupides, et que vous trouvez amusantes. C’est pourquoi je pense que ce sont les atouts précieux d’Anno », a-t-il déclaré, alors qu’ils comparaient et contrastaient leurs jeunes à travers leurs propres expositions.

Anno se souvient : « Mes expériences d’enfance n’avaient rien de spécial. La plupart des enfants de l’époque regardaient les mêmes émissions, et il semble que je les aimais plus que tout le monde. Mais si ce n’était pas pourCuirassé spatial Yamato, j'aurais grandi en dehors des mangas et des anime, et je ne pense pas que je ferais ce que je fais maintenant. Même aprèsYamato, c’était une période difficile pour ceux qui vivaient dans le Japon rural à moins d’être diplômés de l’université et de devenir fonctionnaires. Comme j’étais sur le point de choisir une carrière comme celle-là,Mobile Suit Gundamm’a ramené à l’anime. Pendant mon année sabbatique, alors que je me préparais pour l’université, j’ai réalisé l’excitation de l’anime et j’ai décidé de me concentrer dessus.
Il a poursuivi : "On peut aussi dire que ce sont les dessins d'animation clés de Yasuhiko qui m'ont ramené à l'anime, et c'est de sa faute si les choses se sont passées de cette façon (rires). S’il vous plaît, prenez vos responsabilités », ce à quoi Yasuhiko a répondu : « Comment suis-je censé prendre mes responsabilités (rires) ? », alors que le public éclatait de rire.

La conversation s’est ensuite tournée vers le sujet de l’émergence des magnétoscopes.
Yasuhiko a demandé : « Vous souvenez-vous quand les vidéos personnelles sont sorties ? N’était-ce pas révolutionnaire ? Ce à quoi Anno a répondu : « C’était vraiment. Cela nous a permis de voir les animations image par image. Jusque-là, si nous voulions regarder des images arrière, nous devions filmer des images d’une télévision diffusant un film 8 mm », se souvenant-il de la façon dont la technologie a secoué l’industrie.

Yasuhiko a ajouté : "Lorsque je travaillais sur un épisode deAshita no Joechez Mushi Production, Yoshiaki Kawajiri, un de mes collègues, a dit un jour : « Attendez de voir le fantôme dans le prochain montage de Kanayama. »
Le « fantôme » signifiait essentiellement des images extrêmement stylisées, et un tel style artistique a été intentionnellement incorporé pour relier des mouvements rapides. Il n'y avait aucun moyen de savoir comment l'animation avait été créée en regardant l'épisode fini, mais c'était une époque où de telles « techniques secrètes » vous faisaient vous sentir spécial. Mais une fois que nous avons commencé à regarder des anime image par image, ces techniques ont disparu (et sont finalement devenues omniprésentes).
Anno est d’accord, déclarant : « Lorsque l’on travaille avec des images fluides, il y a des moments où des images rémanentes d’un personnage sont dessinées. Nous les appelions des « fantômes ». Les magnétoscopes permettaient de copier facilement cette technique. Vous pouvez vérifier si les scènes sont tournées en 24 ips ou 12 ips.
Yasuhiko a poursuivi : « Ce qui était frustrant, c’est que même les amateurs essayaient effrontément de copier ces techniques, et il s’avère que vous (Anno) étiez l’un d’entre eux (rires). »
Anno a également partagé une histoire de l’époque : "J’ai supplié le vendeur du magasin d’électronique de me laisser enregistrer des émissions de la première série Gundam (Mobile Suit Gundam), en leur disant que j'achèterais leurs cassettes vidéo. Je les ai regardés image par image au magasin, jusqu’à ce qu’ils en aient marre et me disent de rentrer chez moi.

Anno a également expliqué qu'il avait appris la méthode de Yasuhiko pour dessiner des effets en regardantMobile Suit Gundamcadre par cadre. « Le style de Yasuhiko fait définitivement partie de la base de mes effets. Les effets des canons vulcains à tête du Gundam et les effets du Guntank dans l'ouverture ont été particulièrement influents. Tomonaga (Kazuhide) a travaillé sur les explosions, mais je suis sûr que M. Yasuhiko a fait les effets de bouche. Ils sont incroyables », ce à quoi Yasuhiko a répondu avec surprise, « Quoi ? (rires). Mushi Production était en retard sur son temps en matière d’effets. Ils étaient terribles (rires).
Yasuhiko s’est souvenu de ce à quoi ressemblait la scène d’effet d’animation à l’époque : « Quand Kawashiri (Yoshiaki) travaillait surMoumine, il a été chargé d’une scène avec une explosion pour une raison étrange, et était enthousiaste à ce sujet. Il s'est assis à côté de moi et m'a dit : "Hé, regarde ça !! « Mais je n'étais pas intéressé et j'ai répondu : « Eh bien, tant mieux pour vous ! » (rires). Les titres sur lesquels Mushi Production a travaillé n’ont pratiquement pas eu d’explosions, etMouminen’a pas fait exception. Par conséquent, les effets d’explosion étaient quelque chose qui ne m’était pas familier. Je suis finalement tombé sur une scène d'explosion dans leZéro tester, et je l'ai géré en utilisant une tactique sournoise appelée « explosions d'arrière-plan » à l'époque. Nous échangerions l’arrière-plan avec deux ou trois illustrations. Je l'ai trouvé extrêmement pratique, et je disais souvent au personnel : « Faites un flash et échangez le reste ! » lorsque je travaillais sur les titres d'anime de robots de Sunrise. Il poursuit : « Un jour, j’ai demandé à l’un des membres du personnel : « Il n’y a qu’une seule explosion en arrière-plan. Nous en avons besoin d’au moins deux. Où est passé l'autre ? Il s'est avéré que l'un d'eux était tombé par terre et que quelqu'un avait marché dessus (rires). Je ne pouvais que dire : "Allez ! Pourquoi marcheriez-vous sur une explosion ! Des incidents comme ceux-ci nous feraient prendre du retard en ce qui concerne les effets. C'est pourquoi j'ai réalisé que ce système n'allait pas fonctionner, et j'ai fait mes propres recherches en préparation du premier épisode deMobile Suit Gundam. Cela a peut-être conduit à la scène que vous avez mentionnée plus tôt. Il a révélé l’histoire surprenante derrière la naissance des effets qui ont fortement influencé Anno.

Yoshikazu Yasuhiko « Divine Animator and Draftsman » est actuellement à l’affiche au Musée d’art d’Aomori jusqu’au dimanche 29 juin. Il est également prévu qu’il se tienne au Musée d’art de la ville de Tomakomai à Hokkaido à partir du samedi 12 juillet, et au Musée d’art de la ville de Kushiro (également à Hokkaido), à partir du samedi 13 septembre. N’oubliez pas de les consulter.
Pour plus de détails, veuillez consulter leYoshikazu Yasuhiko « Animateur et dessinateur divin » site officiel.

(Département éditorial de Gundam Info)